География раннего джаза заключена в треугольнике, сформированном тремя городами. Отправная точка— Новый Орлеан, затем движение в Чикаго и прибытие в Нью-Йорк. Однако новоорлеанские музыканты путешествовали по всей стране, по-этому развитие джаза не ограничилось этим треугольником. Джаз распространился по всей территории СоединенныХ Штатов. Этому движению способствовали и пластинки с записями новоорле-анского джаза. К 1921 г. их продажи достигли уровня 47,8 миллиона долларов. (Sanjek R., Sanjek D. American Popular Music Business in the 20th Century. New York, 1991, p. 12). Джазовые пластинки инициировали появление ПЕРВОГО выдающегося БЕЛОГО джазового музыканта — Бикса Бейдербека.

БИКС БЕЙДЕРБЕК — одна из самых ярких и трагичных фигур в джазе. Он родился 10 марта 1903 г. в Давенпорте, в сельской глубинке Америки. В его семье музыку считали неотъемлемым атрибутом вос¬питания. В детстве Бикс научился играть на фортепиано. Будучи подростком, он продолжал брать уроки музыки, однако смог осилить только азы нотной грамоты. Он был упрямым человеком, не терпевшим над собой никакой власти. В пятнадцатилетнем возрасте Бикс познакомился с музыкой джаза. Его старший брат после окончания Первой миро¬вой войны вернулся домой и привез пластинки «Original Dixieland Jazz Band». «Tiger Rag» в их исполнении произвел на него сильное впечатление. Он приобрел корнет и принялся имитировать манеру Ника Ла Рокки.
Так же как и многие негритянские музыканты, он самостоятельно научился играть на корнете. Это позволило ему создать необычную систему аппликатуры, пользуясь которой он выработал свой неповторимый стиль. В большей степени он пользовался среднем регистром, поскольку в верхнем регистре его игра была менее выразительна. Бикс отличался от других музыкантов чистым и свежим звучанием, мягким тембром, хорошо контролируемым вибрато.

Родители, обеспокоенные увлечением Бикса, определили его в школу-пансионат с военным уклоном, недалеко от Чикаго. Они надеялись, что он приобретет хорошее образование и самодисциплину. Однако они ошиблись. Чикаго становился столицей джазового мира и вскоре по прибытии в пансионат Бикс стал посещать клубы в южных районах города, где играли негритянские джазмены.

Первым крупным оркестром, в котором работал Бейдербек, был «Wolverines». В состав оркестра входили молодые привер-женцы джаза, которые ориентировались на музыку негритянских исполнителей. Они работали в клубах и театрах, а в 1924 г. сдела-
ли серии записей в студии компании «Gennett». Соло Бикса мелодичны и просты. В них нет грубоватого звучания Кинга Оливера, взрывной энергии Армстронга, но они глубоко лиричны. Для середины 1920-х гг. это выглядит уникально. Бейдербек показывает, что джаз может быть горячим и одновременно музыкальным и привлекательным.

В 1926 г. он отправился на гастроли с оркестром Жана Голдена. Это был один из лучших белых оркестров, состоявший из уличных музыкантов. Вместе с ним в оркестре работал его друг саксофонист Фрэнк Трамбауэр, с которым он записал свои главные хиты «Singin' the Blues» и «I'm Comin' Virginia». Эти записи служили источником вдохновения для многих молодых музыкантов. Они внесли решающий вклад в развитие балладной традиции в джазе.

После того как осенью 1927 г. оркестр Голдкетта обанкротился, Бейдербек вместе с Трамбауэром перешли работать в оркестр Пола Уайтмена. В его оркестре работали самые лучшие музыканты. Бейдербек достиг вершины своей карьеры. В этот период много времени он проводил и за фортепиано. Написал нес-колько пьес. Наиболее известная «In a Mist». Летом 1928 г. в городском театре Чикаго Армстронг слушал Бикса.

В течение нескольких последующих дней они музицировали вместе в одном из клубов, но не сделали ни одной совместной записи и не выступили перед публикой. Расовая сегрегация управляла музыкальным миром. Белые музыканты не могли играть в черном оркестре наоборот. Хотя работа Бикса в черном оркестре могла в большей степени развить его как исполнителя. Во многом это и не позволило ему полностью раскрыть свой музыкальный талант.

Осеныо 1929 г. Бейдербек покидает оркестр. Он возвраща-ется на лечение домой, где в шкафу находит бандероли с пластинками, которые с гордостью посылал родителям. Они лежали нераспечатанными. Родители стыдились профессии сына. Ему так и не удалось избавиться от пагубной привычки. Умер Бикс Бей-рбек 6 августа 1931 г. Ему не было и 29 лет.


Музыка Бикса оказала огромное влияние на его современников. Он был мыслящим музыкантом. Ему подражали не только белые, но и черные. Его соло были продуманны и логично выстроены. Он обладал острой атакой, безупречной интонацией и теплым звуком. Его манера, более спокойная и детализированная, отличалась от размашистой игры Армстронга. Бикс показал, что существует другой, отличный от Армстронга, путь в музыке.