Принцип смежности
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
Образование музыкальных значений по индексальному принципу (принципу смежности) в джазе связано с рядом внемузыкальных и специфически жанровых его характеристик. Указанный способ образования музыкальных значений свойствен главным образом стилям старого джаза, жанровые признаки которых определеннее, четче очерчены, чем жанровый облик нового джаза (эстетически довольно невнятный), — по сути-дела старый джаз носил в полном смысле жанровый (бытовой) характер.
В создании значений по смежности значительную роль выполняют ассоциации, связанные с социальными функциями джаза как жанра (к примеру, функция, определяемая местом исполнения музыки: клуб, дансинг, ресторан, церковь, варьете, филармония и т. д.). При этом различные направления джаза ассоциируются с разного рода социальными и культурными ситуациями, которые, в свою очередь, обладают более широким ассоциативным полем, чем связанный с ними музыкальный жанр (джазовый стиль), давший первоначальный толчок возникновению этого метонимического эффекта (цепной реакции смежных ассоциаций).
Другой ряд ассоциаций по смежности в джазе (реализуемый, главным образом, белой аудиторией) связан с расово-культурным, этническим кругом проблематики: «языческий орфизм»; «чувственное познание»; «атавизмы рабства»; «Антимоцарт» и т. п.
В новом джазе такого рода «индексальная информация» значительно беднее и возникает уже по иной жанровой характеристике (хотя бы потому, что старый джаз был функциональнее нового, носил более прикладной характер, а также из-за явного отхода ряда течений нового джаза от этнической определенности музыки). Вот наиболее укоренившиеся новоджазовые стереотипные внемузыкальные ассоциации-ярлыки: «духовные искания», «социальный протест», «расовая дискриминация», «эпатаж традиционализма», «отказ от социальной и эстетической гармонии», «психологический стриптиз», — чему в свою очередь, как и в старом джазе, соответствует частичная или полная ассоциация с рядом социальных и культурных ситуаций: молитвенное собрание, бунт в гетто, хэппенинг, хиппианская идеология, литература потока сознания и т. п., что, конечно же, дает слушателю повод для широчайших экстрамузыкальных (политических, бытовых, религиозных, поэтических) ассоциаций.
По индексальному принципу формируется и такая специфически джазовая информация, как информация о личности импровизатора, получаемая слушателем в процессе импровизационного акта коммуникации и входящая составной частью в общую содержательность музыки.
Не следует забывать о коррелятивной природе иконического и ин-дексального способов образования значений в джазе, об их семантическом взаимодействии. В жанрово неопределенной музыке роль индексального принципа в процессе музыкальной сигнификации уменьшается.