|
Автор: Jazz_men
|
 Построение семантической модели джазовой импровизации с очевидностью доказывает, что объективный, подлинно научный подход к исследованию джазовой семантики следует осуществлять не в виде поисков некоего якобы зашифрованного в импровизации «единственного и объективного» экстрамузыкального смысла и перевода его на вербальный язык, а как стремление к выявлению законов и условий, порождающих и реализующих художественный смысл музыки. Причем под смыслом музыкальной импровизации следует понимать многофункциональный экспрессивно-когнитивный вид информации, возникающий в процессе музыкальной коммуникации. Смысл импровизации актуализируется актом реальной коммуникации (фактами создания и восприятия импровизации), существуя до реализации этого акта лишь как виртуальный феномен, — его не следует искать только за пределами музыки. Здесь как нельзя более оправдывается суть известного лингвистического афоризма: «значение есть употребление», т. е. смысл музыки импровизации возникает не как результат анализа коренящейся в сознании импровизатора невоплощенной за-музыкальной идеи, а как интерпретация реального музыкального высказывания, языкового употребления (музыкальной речи), ибо идеальный творческий импульс импровизатора до его фильтрации и опосредования коммуникативной компетенцией являет собой не более чем виртуальный феномен. Смысл импровизации — это внешние и внутренние функциональные связи ее «живой», |
|
Подробнее...
|
|
|
Автор: Jazz_men
|
Модальная информация влияет не только на оценку музыки, но и на желание слушателя продолжить музыкальную интеракцию, обусловливая психологическую связь при музыкальном контакте и степень адекватности получаемой информации. Полнота и адекватность модальной информации возможны лишь в «естественных» условиях импровизационной коммуникации — при наличии аудиовизуального контакта слушателя и импровизатора. Лишь тогда параязы-ковые, с точки зрения языковой компетенции импровизатора, компоненты модальной информации оказываются релевантными и равноправными составляющими процесса формирования импровизационного содержания. Таким образом, модальная информация импровизации, являясь неотъемлемой частью импровизационной семантики, осуществляет и контактную функцию в процессе музыкальной коммуникации (музыкант—слушатель).
Контактную функцию внутри импровизирующего ансамбля выполняет регулятивная информация импровизации, неизбежно получаемая и слушателем, несущая сведения процедурного характера об этапах импровизации и обеспечивающая связь между членами ансамбля. Информация эта передается параязыковыми и псевдоязыковыми (немузыкальными) средствами. |
|
Подробнее...
|
|
Автор: Jazz_men
|
 Иерархия экспрессивной и когнитивной информации импровизации различна в разных джазовых направлениях, выступая как явное доминирование экспрессивной информации в старом джазе, как паритетная их оппозиция в свободном джазе и как превалирование когнитивной информации в искусстве свободной импровизации (часто, но не всегда).
В джазовой импровизации экспрессивная информация возникает и как часть «живого» (визуального) контакта слушателя с импровизатором, когда эмоциональное состояние импровизатора (истинное или имитируемое) воспринимается слушателем как отношение импровизатора к своему высказыванию. Но такого рода информация уже тесно коррелирует (если не совпадает) с модальной информацией импровизации.
Модальная информация импровизации несет сообщение об импровизаторе и обладает одной общей для всех джазовых направлений особенностью: представлять в качестве знака личность импровизатора.
Специфика спонтанного музыкального высказывания состоит в том, что в джазе личность импровизатора оказывается носителем информации, нередко решающим образом влияющей на восприятие собственно музыкального сообщения. В джазе музыкант не исполнитель чужой творческой воли, не просто повествователь о лежащем за пределами его личности мире, а носитель интимного и страстного эмоционального переживания. В музыкальных построениях джазового импровизатора «слово о мире сливается с исповедальным словом о самом себе. Правда о мире... неотделима от правды личности». |
|
Подробнее...
|
|
Автор: Jazz_men
|
Семантическую модель джазовой импровизации следует строить исходя из понимания коммуникативной природы акта импровизации и существования нескольких функций музыкального языка, обеспечивающих получение разнородной информации, интегрируемой восприятием в целостное художественное впечатление.
Если в словесных искусствах содержание произведения (при нехудожественном восприятии) может восприниматься как чисто когнитивная (познавательная) информация (как сюжет или фабула), а поэтическая информация, хоть и центральная в них, может быть отделена от собственно содержания и рассматриваться как свойственный искусству феномен содержательности формы (семантизации элементов структуры), то в музыке такого рода разделение невозможно. В непрограммной музыке доминирование поэтической информации обусловлено первичностью знака и вторичностью денотата (реально не существующего до формирования музыкального знака). В литературном слове сливаются знак и значение, а его звуковая, фонетическая оболочка не является частью словесной семантики (по крайней мере в прозе). |
|
Подробнее...
|
|
|
|
|
<< Первая < Предыдущая 1 2 Следующая > Последняя >>
|
|
Страница 1 из 2 |
