Свинг. Особые претензии у нас к датировке стилистических периодов джаза. Для В. Симоненко наши хронологические представления об истории джаза — это не попытки приблизительной реконструкции, схематизации живого тела искусства, а точно зафиксированная цепь рождений и смертей. Если, к примеру, датировка начала средневековья в Европе — проблема для истории культуры, а вопрос, в каком году началась эпоха романтизма в европейской музыке, кажется абсурдным, то в отношении времени возникновения джазовых стилей автор «Лексикона» оперирует точнейшими датами — вплоть до дня и месяца рождения. «Его (Б. Гудмена. — £. С.) успешным концертом в 1935 г. в Лос-Анджелесе, — читаем мы, — и начинается период свинга, который длился до середины 40-х гг». Законный вопрос: а что, оркестр Б. Гудмена возник в день концерта или же существовал до него? И можно ли — в случае отрицательного ответа — именовать его доконцертную музыку свингом? «В 40-е гг., — пишет автор далее, — свинг как джазовый стиль деградирует...» Мы же, ориентируясь на музыку, а не на теорию, полагали, что лучшие достижения ожидали джаз этого стиля в последующие десятилетия, когда не только старые (классические) оркестры Эллингтона и Бейси записали свои лучшие пластинки, но и стиль этот, неуклонно прогрессируя эстетически, вызвал к жизни блестящую плеяду биг-бэндов, даже не упомянутых в этой статье: Б. Рича, Л. Беллсона, Д. Эллиса, Дж. Уилсона, О. Нелсона, М. Фергюсона, Г. Эванса, Т. Джонса — М. Люиса, Т. Акиеши — Л, Табакина (см. о части из них в статье «Биг-бэнд»). Все дело в том, что реальные джазовые стили с трудом укладываются в школярские схемы теорий и вовсе не исчезают автоматически с появлением нового направления или стиля, а продолжают сосуществовать с ним, зачастую достигая апогея своего развития уже не будучи «последним словом» джазового искусства.

Фри джаз. «Основные тенденции фри джаза, — пишет В. Симо-ненко, — ...проявились в ряде экспериментальных композиций, записанных на грампластинки ансамблем саксофониста Орнета Коулмена, на творчество которого оказали влияние Дж. Колтрейн, Сонни Роллинс и Сесил Тейлор». Вот так, одним росчерком пера, все многообразие бурно развивающегося на протяжении почти четверти века джазового направления, насчитывающего тысячи музыкантов, создавшего эпоху в джазе, закрепившего джаз за сферой высокого искусства, сведено к нескольким пластинкам Коулмена начала 60-х годов. Походя, один из самых оригинальных джазовых музыкантов назван чуть ли не эпигоном Колтрейна, Роллинса и Тейлора, в то время как сам Колтрейн неоднократно говорил о решающем влиянии на него музыки Коулмена при повороте к авангарду.

Судя по представленному в статье списку музыкантов фри джаза, это обильно плодоносящее уже третье десятилетие и необычайно активное в творческом отношении направление джаза существовало лишь в 60-е годы (из семнадцати упомянутых музыкантов половина или умерла, или оставила фри джаз). В список этот затесались С. Роллинс, Ч. Мингус и Рон Картер — музыканты, никогда не имевшие отношения к фри джазу. Идеи фри джаза разрабатывает уже третье поколение музыкантов. Нынешние звезды фри джаза — не только лидеры направления, это музыканты, оказывающие решающее влияние на развитие всего джазового искусства, занимающие первые места в международных опросах джазовых критиков. Но в статье они даже не упомянуты. Не упомянуты в ней и отечествен sie представители этого джазового направления.