Понятие аранжировки в классической музыке
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
В классической музыке под аранжировкой понимается: «Переложение произведения для иного состава исполнителей (...) В отличие от транскрипции, которая имеет самостоятельное художественное значение, аранжировка обычно ограничивается приспособлением фактуры оригинала к техническим возможностям какого-либо инструмента...»'. Помимо транскрипции, в музыкальном обиходе известны также понятия «обработка» и «парафраза» — как типы творческого переосмысления целостного произведения или просто одной мелодии из него.
Аранжировка в джазе — отнюдь не простое переложение музыкального материала. Она чаще всего и есть творческое пересоздание, перевоплощение темы. В таком подходе джаза к аранжировкам много общего с традициями эпохи расцвета полифонии, когда было принято сочинять произведения на заданные темы. В те времена, как и ныне в джазе, ценили не столько выбор темы, сколько мастерство самой композиции.
Талантливый аранжировщик может взять широкоизвестную тему (порой весьма простую и лаконичную) и создать на ее основе музыкальное произведение, которое мы вправе приравнять к полностью оригинальной композиции.
Исполнение самых разнообразных по характеру пьес на одну тему весьма распространено в джазе. Этим подчеркивается столь типичный для джазовой среды элемент состязательности, соревнования между аранжировщиками, оркестрами, ансамблями, солистами-импровизаторами. Важно подчеркнуть, что творческий подход к джазовым темам прошлых лет позволяет аранжировщику раскрыть их по-новому, созданные в разное время композиции на одну тему — словно вехи в развитии джаза: они не только выявляют индивидуальность автора аранжировки, но и характеризуют тот или иной джазовый стиль.
История джаза бережно хранит самые яркие аранжировки на темы джазовой классики. Существует, к примеру, множество интерпретаций знаменитой темы Хуана Тизола «Караван», впервые исполненной оркестром Дюка Эллингтона в 1937 году. В 40-е годы этот же оркестр исполнял новую аранжировку темы, значительно отличающуюся от первой. Творчески претворяется «Караван» в аранжировке Боба Брукмейера, записанной на пластинку в начале 60-х годов оркестром звезд под его руководством. И, наконец, совсем по-новому, масштабно и изобретательно, разработал эту тему В. Долгов. Его композиция — по всем своим художественным параметрам — несет печать музыкального мышления наших дней.
На редкость самобытны и ярки аранжировки В. Долгова, созданные на основе популярных тем Дюка Эллингтона «Си джем блюз» и «Нет джаза без свинга». Обе композиции были написаны В. Долговым вскоре после смерти Эллингтона и посвящены его памяти. В них витает дух эллингтоновской музыки, печальное раздумье о кончине великого джазового музыканта.
Остановимся подробнее на первой из них. В «Си джем блюзе» выразительно звучит драматическое фугато на фоне основной темы, проходящей на сильно измененной блюзовой гармонии с расширением в 4 такта (в начале пьесы). Жесткие гармонии, острые ритмические комбинации в импровизационных эпизодах нагнетают музыкальную динамику от квадрата к квадрату. В. Долгов строит монументальную джазовую композицию на основе небольшой 12-тактовой темы, состоящей всего из двух нот — соль и до!
Очень интересны в творческом плане аранжировка Н. Левинов-ского широкоизвестной темы Б. Стрейхорна «Садись в поезд «А» (на мой взгляд, это лучшая из всех существующих интерпретаций данной темы), и аранжировка для трубы-соло с оркестром старинного романса «Ямщик, не гони лошадей», сделанная Г. Гачечиладзе. Эти две композиции отмечены оригинальностью формы, тонкой разработкой исходного тематического материала; обе далеко отходят от привычных джазовых схем'. Не подлежит сомнению их глубокое авторское начало.
Перечень подобных удач в сфере джазовых аранжировок можно было бы продолжить.