Стилистика ансамбля
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail

Стилистика ансамбля, характерная для нового его этапа, утверждается в ряде оригинальных сочинений, написанных его руководителем, — таковы «Тайна» и «Прощение». Композиции созерцательно-углубленного характера соседствуют с музыкой динамической, моторной, порой с достаточно большой акустической нагрузкой. Эффектны ярко концертные пьесы «Источник силы» талантливого бас-гитариста А. Куликова и «Регтайм» А. Козлова — остроумная версия предджазового стиля, модифицированная в духе джаз-рока. Впечатляет «Грустная самба» В. Зинчука: в предложенном им сольном эпизоде ощущается сплав академической гитарной техники с элементами народного испанского музицирования и приемами джазовой игры.
В новой программе, кроме А. Куликова и В. Зинчука, много солирует и сочиняет опытный исполнитель на клавишных В. Горский; другой «старожил» ансамбля, гитарист Виталий Розенберг, нередко садится за клавишные инструменты — рояль или стринг-синтезатор.


«Арсенал» записывает пластинки, музыку к кинофильмам и театральным спектаклям, однако он в первую очередь — концертный ансамбль. Направленность «Арсенала» на концертную деятельность ощущается не только в музыкальном содержании его программ. Это касается всей суммы эстетиче 
ских категорий: от репертуара до исполнительской манеры, от костюмов до сценического поведения. Простота и естественность, к сожалению, не столь частое качество у музыкантов, выступающих на эстраде. Умение предложить аудитории свои «условия игры» не через внешние эффекты, а через способность погрузить ее в особую музыкальную атмосферу — одно из важных достоинств ансамбля.
Как соотносится стилистика «Арсенала» с тем, что происходит сегодня в мире джаза, джаз-рока? Для любителей и знатоков современной джазовой и эстрадной музыки заметны «начитанность», осведомленность руководителя и музыкантов коллектива во всем, что свершается ныне в данном жанре. В ряде случаев без труда угадывается стилевой исток той или иной композиции. Среди групп, близких по духу «Арсеналу», А. Козлов называет коллективы «Прогноз погоды», «Орегон», «Махавишну оркестр».
Но, отдавая дань существующим интернациональным жанровым течениям, «Арсенал» все больше внимания уделяет собственным творческим намерениям, основанным на сплаве джаза с фольклором и элементами совре- , менной камерной музыки. Трудно предсказать, каким будет дальнейшее развитие «Арсенала». Серьезность подхода руководителя и музыкантов ансамбля к творчеству, к современным проблемам советского джаза, несомненно, является залогом их роста и совершенствования.

 


Постскриптум
В 1983 году А. Козлов делает шаг к осуществлению своей давней мечты: создает джазовый театр. «Арсенал» показывает отделение концерта как непрерывную серию театрализованных музыкальных миниатюр. Главный «герой» каждой из них, как и положено в джазе, — импровизирующий солист-инструменталист. Но теперь его соло подчинено определенному сюжету (например, «Путешествие на корабле», «Жизнь манекенов», «Прогулка» и т. д.). В пьесах пародируются различные музыкальные танцевальные стили: регтайм, фокстрот, танго, чарльстон, регги, диско... В аранжировках преобладают гротесковые сочетания ритмических структур, инструментов. Так, в концерте звучит баян, на котором в сопровождении синтезаторов исполняется соло, напоминающее стиль бибоп. Поведение исполнителя в таком концерте значительно отличается от обычного эстрадного. Перед музыкантами встают чисто актерские задачи: они должны владеть пантомимой, сценическим движением, голосом. (Пока «Арсенал» обходится без приглашенных со стороны певцов, танцоров, акробатов, клоунов). Используются костюмы, декорации, реквизит. И все это подчинено визуализации музыки. Джаз в нынешнем «Арсенале» звучит непосредственно, жизнерадостно, как некогда во времена его юности.
Таков новый стилистический виток этого динамичного, ищущего коллектива. Вот уж действительно метаморфозы!